文：Craig Anderton 压缩器自1930年代出现以来，人们对于它的工作方式一直误解重重。如今网络虽发达，但信息失真的见解却也比以往传播得更快更广。 当然，如果你从压缩器中最终得到了想要的声音，那其过程和个中理论就都不重要。尽管如此，对于学习使用压缩，还是要避免落进一些误区陷阱。 1.混音高手都用“神秘特制专业”压缩设置？ ”油管”上有数以百万计的视频，都是关于压缩“专业”设置话题的。想想看，如果真存在全宇宙通用的“最佳”设置，那么所有这些网络视频推荐的设置都应该是一样的吧？事实并非如此。视频Up主们其实想说的是，“这些设置对我特有用，它们可能对你也有用。”所以我们只能说，专业玩家对压缩器了解得足够深刻，可以自己编辑设置，创建个人需要的效果。 2.完全相信压缩预设的效果？ 所谓的Female Vocal“女声”预设可能真在女声上效果不错。或者，也可能不灵。无论如何，除非你的输入电平与工程师设计预设时的电平完全相同，否则你不知道是否听到了预设所“预期”的结果。相比低电平信号，高输入信号会更频繁地超出阈值而被压缩。（如果预设里指定了目标增益衰减量，则会有所帮助，这样你就能了解如何调整输入电平或阈值。） 3.提高压缩比，就能变成限制器用？ 各类论坛里论战永无休止，音频行业里几乎没谁能对限幅器或压缩器做出确切区分定义。纯粹主义者会说，限制器必须有个无限压缩比；另外一些人则会说，实际使用中，20：1的压缩比就能做到“限制”了。所以，都没有特别“官方”化的普适定义。如果你需要用限制器，那就使用限制器；如果没有限制器，就尽可能提高压缩比。就这么个事而已！ 4.如果动态范围不好，首选压缩？ 不一定，因为压缩器只是一种选择。恰当的话筒技巧，比如让歌手靠近或远离话筒，以补偿电平变化，就有助于从源头就修正动态范围的变化。WavesVocal Rider之类的插件单独通过改变电平来使动态范围均匀，因此不会像使用压缩器那样产生抽吸类的不自然感。同样，你还可以改变音频片段的振幅包络（或做轨道自动化）来补偿电平变化。若仅仅要控制峰值的话，限制器是最佳选择，其次则是轻度压缩。
*笔者本人经常使用增益包络手动创建振幅变化，在考虑用压缩之前就平衡好动态。这样只需要一点点压缩就好了。 5.人声+快速Attack，绝配？ 通常如此，但非绝对。比如，单词开头的辅音上这么用就不一定合适。对于说唱音乐，压缩器Attack时间会对人声的清晰度和力度产生不同影响。 6.鼓+超快Attack，声音会僵？ 延长Attack时间是保留鼓声瞬变的一招，不过，并联压缩经常能带来更自然的声音——压缩器尽其所能，并联路径则以最高保真度保留瞬变。在干声瞬变中，使用像Smack Attack这样的瞬态整形器可以进一步增强效果——通过衰减瞬变后的声音，来强调瞬态或是收紧鼓声。
7.超过阈值，压缩才来？ 软拐点响应并不是说，当信号超过阈值时，压缩器才以较低压缩比开始工作。压缩过程在音频达到阈值前就开始了，并且超过阈值后压缩比还会持续提升，直至信号达到最大压缩比。 8.压缩会“泯灭”人声的人性？ 压缩使用不当的话，可能会使声音听起来很不自然。但是，也因为适度压缩会提升口腔杂音、呼吸等等其他声音，才又让人声显得更自然真切。使用压缩的目标是，在真实和不自然之间找到最佳平衡点。有时候，限制器会是更好的选择，因为你可以在阈值以下提升音频电平来增加亲密真切感，而不用直接去处理音频。当然，限制器做的只是削减峰值。 9.只有菜鸟小白才在压缩后放均衡？ 均衡器在压缩之前，是合逻辑的。假设，地鼓低频能量过多时，如果首先给压缩，压缩器就会先有反应，然后很可能产生抽喘效果。先做均衡的话，压缩则会对适当均衡过的地鼓有反应。但是，如果你用EQ去提高频率范围，那压缩器又很可能会压缩“撤销”掉多出的电平。想让压缩声变亮的话，那就先压缩后均衡。 10.不能违反“压缩大法”？ 有人认为，像CLA-2A那样的光学压缩器在人声上总是听着更好。尽管某种压缩器技术变成了处理特定类型音频的首选，但也别忽略了其他的可能。激进人声可能会受益于FET压缩器（例如CLA-76），而光学压缩器可能会帮助软化鼓的释放......这都需要自己用耳朵听了再决定。另外，如果你不遵循那些“约定俗成”的压缩方法，那结果可能会比随大流的音乐更有特色。
11.大压缩的音乐在网上听很给力 不再是咯。流媒体服务会将电平调整到特定LUFS值。LUFS值相同的歌曲具有相同的感知响度。过度压缩的音乐不会听着比动态合适的音乐更响，甚至反而会听起来“毫无生气”。给母带加些压缩好让轨道“粘合”在一起，有其意义，但实际操作上，用量往往很小。值得庆幸，时至今日，“响度战争”这话题已经是过去式了！
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发表于 2021-2-22 11:40:06
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发表于 2021-5-9 04:28:03
